目錄導(dǎo)航：

1. 宋代古玉的特點(diǎn)
2. 宋代提油玉器特點(diǎn)
3. 提油玉一般是什么玉

在宋代，玉器的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是拋棄了前代依據(jù)理念憑空設(shè)想制作的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而追隨普遍的社會(huì)心理，選取日常生活中常見(jiàn)的題材進(jìn)行創(chuàng)作，使玉器具有強(qiáng)烈的世俗化傾向和濃厚的生活氣息。

其特點(diǎn)和標(biāo)志便是玉雕童子等作品在各種藝術(shù)品中的廣泛出現(xiàn)。

宋代是仿古玉制作的第一個(gè)高峰，目前已知的宋代老提油玉具有比較明顯的特點(diǎn)。

其玉料往往是質(zhì)地上乘的和田玉，其造型、紋飾則多仿戰(zhàn)國(guó)和漢代的器物，做工也基本細(xì)致精湛，磨得非常圓潤(rùn)。

特別是其通體或局部呈現(xiàn)的或深或淺的色沁、皮殼，看起來(lái)很自然、很老舊，與古玉相差無(wú)幾。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，收藏者都容易將其看成是古玉真品。

提油分老提油和新提油。一般情況下所說(shuō)的提油是指老提油。

所謂提油，也就是老提油，是用自然界天然生長(zhǎng)的植物染料，對(duì)玉器件進(jìn)行物理加熱的同時(shí)進(jìn)行染色的一種仿古方法。據(jù)說(shuō)自然界染色的植物原料已經(jīng)消耗完結(jié)。用老提油的方法，因?yàn)槭怯糜袡C(jī)物染色，不傷害玉質(zhì)，能夠保持玉質(zhì)的晶體結(jié)構(gòu)的完整性，所以用老提油的方法加工玉器，形成的色彩，自然溫潤(rùn)。

所謂的老提油就是質(zhì)地上層的和田玉。

目前學(xué)界普遍認(rèn)為，自宋代開(kāi)始就已經(jīng)有了提油這一作色工藝，只是不見(jiàn)時(shí)人文字資料的記載?！袄咸嵊汀币辉~最早還是出現(xiàn)在清代嘉慶道光時(shí)期的玉器鑒賞家陳性的《玉紀(jì)》一書(shū)中，書(shū)中記載：“更有宋宣和、政和間玉賈贗造，將新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，紅似雞血，時(shí)人謂之得古法，賞鑒家偶失于辨，或因之獲重價(jià)焉。此等今世頗少識(shí)家，呼為老提油者是也。”同時(shí)，在這本書(shū)中，陳性也對(duì)新提油進(jìn)行了表述：“玉工每以極壞夾石之玉染造，欲紅則入紅木屑中煨之，其石性處即紅。欲黑則入烏木屑中煨之，其石性處即黑，謂之新提油?！?/p>

所謂提油，是仿制做出玉皮顏色的一種獨(dú)特的工藝，通常來(lái)說(shuō)有“老提油”與“新提油”之分。新提油玉器是從清代中晚期一直延續(xù)至今的作色技術(shù)，手法并不算高明，無(wú)非是用含有色料的液體浸泡玉器，然后或用火煨，或用油炸，使顏色浸染到玉器的表面或沿綹裂處往里滲入。用此種方法染制的玉器，所選玉料往往質(zhì)地粗糙，石性較強(qiáng)，多是仿制者為牟取利益所為。新提油玉往往表皮干燥，沒(méi)有溫潤(rùn)的光澤，摸起來(lái)手感滯澀，其顏色也是顯得很突兀，不自然，甚至還會(huì)出現(xiàn)血絲狀條紋浮現(xiàn)在表面，基本談不上什么藝術(shù)價(jià)值，不足為藏。

老提油玉則不然，其所作皮色色彩鮮明奪目，且與玉料本身融合地更為自然。據(jù)說(shuō)，老提油玉的工藝手法與新提油不同，是選用自然界天然生成的植物染料經(jīng)過(guò)物理加熱后進(jìn)行染色，由于原料的有機(jī)性，再加上上色手法的溫和，才使得玉器的內(nèi)部晶體結(jié)構(gòu)沒(méi)有被嚴(yán)重破壞，而且最終的成品油潤(rùn)可人，反倒比真古玉的手感更加細(xì)膩。

提油玉一般是古代的仿古玉。宋代是仿古玉制作的第一個(gè)高峰,目前已知的宋代老提油玉具有比較明顯的特點(diǎn)。其玉料往往是質(zhì)地上乘的和田玉,其造型、紋飾則多仿戰(zhàn)國(guó)和漢代的器型，十分古樸別致。提油古玉色澤呆板無(wú)層次,變化也較為單調(diào)。